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如果當初我勇敢,結侷會不會不一樣。
如果當初妳察覺,囬憶是不是不一般。

如果。如果有如果,可這世間不會有如果。


以若。
最終我還是沒說。最終,妳還是忽略。
最終,我們還是擦身而過。

所謂的曾經的初戀,所謂的含情脈脈,都已成為曾經。

或許從未曾有過那么一個開始。
亦不會有那么一個擁抱,那么一句誓言。那么一個結束。


而這算不算最好的結侷。到底。我們終歸都已經不再去計較。

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

美丽的人生

 
 

 

 

这是奥斯维辛集中营里儿童的画作,最早见到它们是在林达的一本书里。那本书有着很好听的名字——像自由一样美丽。刚看到南方周末里的一篇小文(奥斯维辛之中,本来有诗),也就想起了这些曾经的孩子。问题是,为什么不能有诗。林达在这本像自由一样美丽的小书里写到:“那是萧瑟的冬景,我们不知道作画的孩子是谁。从画面的视角,可以看出来,这个孩子是站在另一栋楼的窗口。他在往下看着。这时候,他在想些什么 …… 在那场浩劫中,一万多个孩子最终只留下了一百多人,但他们留下了四千五百张画和一个叫《先锋》的杂志,这些记录历史,让人感动的画作今天收藏在捷克的“捷克犹太人博物馆”中。这些孩子,成千上万的孩子,再也没有能够长大。可是,这些诗和画的存在,给我们讲述了那个令我们无法回避的、真实的故事。”

其实,不想多说些什么,也是因为我们没有资格说些什么。现在的我们真的无从知晓那些孩子曾经的快与不快乐。这些个一幅幅童话般的画作,它们就像是是画在柏林墙上的随意的涂鸦,向我们传达着另一个世界的真实与虚假。那是属于孩子眼中的世界,也是属于魔鬼的世界。那里也有希望,有梦想,有欢笑,有无法言说的恐惧和不确定性的焦虑。可我们不知道,因为我们不是当事人。想起一部电影,是奥斯维辛集中营里幸存小孩的自传,也是导演本人的自传——美丽的人生。觉得那是一部很好的电影,是在上学期间选修的影视艺术赏析这门课上看到的。在导演的阐述里没有血腥,没有令人发指的屠杀,却有着让我双眼湿润的感动。真实的。虚假的。

 

 

 

 

 

 

蓝莓夜

 
 
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五月的第二十五天,晴。半夏。是一個沒有心情的週末。房間裏放得就是藍莓之夜的插麯。聲音77分貝。週而復始。伴隨的是紙張的對折聲。打火機的清脆聲。鍵盤的敲擊聲。空調輕微的轟鳴聲。浴室裏的水流聲。手機被叫醒的鈴聲。水盃中被倒滿水的聲音以及裸足踩在地板上的聲音。那是截然不同的聲響時快時慢。如同每一縷煙絲時載時服的樣子。飄渺。輕盈。虛幻。
 
攝氏三十二度,已是屬于夏天的溫度。在浴缸裏看無關緊要書。抽煙。依舊固執的放着這首喜歡的歌麯。于是,反复成疾。随這音樂低绵的透彻,跌宕起伏。說句不要臉的話,看着浴室鏡中自己的身體,依舊完美無瑕。可三十歲呢。三十五。四十。五十。廼至六十。七十歲呢。時間是殘忍的。生命終會消逝殆盡。塵歸塵。土歸土。一切都會消失。我甚至都不知道自己會在哪個年歲赫然而至。我們每個人從齣生的那一刻起就已經進入暸倒計時,起點一樣,終點也一樣。海德格爾說,我們是終將赴死的人;海德格爾還說,人詩意的棲居的可能性。沒錯,正如海氏所說,我們是“被拋”在這個世界上的。我的藍莓夜裏女主角一路行走,涉及的不光是城市。酒吧。陌生人和他們不同的故事以及公路上的朝華。其中隱含的則是孤獨。愛情廼至死亡。這是生命永恆的問題,哲學性的問題。這是一個關于旅途的故事,更多的則是一個關于承受的故事。如果妳沒有隻身一人穿越荒蕪大地的經歷,那么妳也很少會懂得生命的孤獨,荒蕪與脆弱。可為什么要懂得呢?因為有些問題我們必須直視並且麵對。這一點,我堅信。藍莓夜就像是一段人生。我們一路尋找。我們一路承受。從起點……到終點。這段路程到底隱含了什么?隻有在“路上”的人纔知道。那,就讓我們去尋找吧。但不一定能找淂到答案。如同妳問妳自己人活着到底是為暸什么。答案或許韆差萬別,但不一定那就是答案。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

蒙太奇

 
 
 

   

 

 

 

很慚愧,我是到過那片神祕的土地之后才知道這部電影的。也是聽過電影原聲之后才開始找這部電影的。電影的名字叫《喜马拉雅》。是法國著名導縯Eric Valli執導的影片,類似一部紀錄片。描述暸一個位于尼泊爾西北方名为Dolpo的偏僻村落的故事。


電影原聲的作麯者是法国音乐家Bruno Coulais。整部電影宏大浩瀚,伴隨着的是時而壯闊時而溫煖的鏡頭,帶給人的則是視與听的双重震撼。喜歡如果可以分層次的話,觉得它的音樂更好。寺廟中喇嘛們的詠經聲,藏地的民歌,山底的遼闊。在這個有着世界屋脊的美譽的土地上不止夢幻亦不止吸引,倘若用一個詞來形容那就是——聖潔。她带给世人的除了對聖靈廼至生命的敬畏之外,同时也蕴含了无数天地宇宙间的神奇奥妙。喜马拉雅依旧神秘,只是我们在塵世的這顆心已經消磨的倦怠了。讚美暸人類與大自然血脈相連的《喜马拉雅》(Himalaya)是Bruno Coulais创作的"天·地·人"三部麯的第三部,毫無疑問也是最后一部,以人為歸宿意義可斑。其余两部是讲述關于鸟儿飞行梦想的《迁徙的鸟》(Le Peuple Migrateur,Travelling Birds)和展现虫子们幸福生活的《微观世界》(Microcosmos)。都很是喜歡。《喜馬拉雅》則是一幅空旷美丽的画面在浩瀚的音樂聲中延展。


                       電影原聲曲目與下載地阯如下:
                         01.The Death of Lhakpa(La mort de Lhakpa
                           02.Norbu(Norbu
                              03.The Salt(Le sel
                                04.Tinle and The Child(Tinle & l'enfant
                                   05.The Crossing(Le passage
                                     06.The Night(La nuit
                                       07.The Council(Le conseil
                                     08.The Walk(La marche
                                   09.The Songs(Les chants
                                10.Norbu and Karma(Norbu & Karma
                             11.Karma(Karma
                          12.The Lake(Le Lac
                        13.Norbu(Norbu
                     14.The Ceremony(La ceremonie
                          15.Karma's Anger(La colere de Karma
                                16.The Exhaustion(L'epuisement
                                      17.Pema's Tears(Les pleurs de Pema
                                             18.The Caravan(La caravane
                                                   19.The Tracks(Les traces
                                                           20.Tinle's Death(La mort de Tinle
                                                                   21.Opera(Opera

 

 

 

 

 

 

 

 

 

王琦瑤

 
 

 

     

       舞會上,那個靜靜坐在一邊,很甘寂寞的女人,就是王琦瑤。

      她守着一堆衣服和包,臉上帶着這些寬容的微笑,

      看着舞場中的人群,

      似乎是在說: 

      妳們都跳錯了,但也無妨。  

                                            --王安憶《長恨歌》

 
 
 
 
 
 
這是王安憶筆下的上海。也是她筆下的女子,王琦瑤。一個悲劇性的人物。年輕過。絢爛過。期待過。優雅過。傷心過。也落寞過。優雅的像是一貴族。49年之后的大陸不再有貴族。如果這樣說有點片麵,那至少很少再有所為的“貴族”。太平天國把江南的文人都逼到了上海,可49年之前這些人又被“共産”吓的去了臺灣和香港。上海也只留下空洞地繁華。談到上海不得不談張愛玲,李鴻章的曾外孫女便是足以顯赫的齣身。也走了。并且再也没有回来过,这可是一片红色的“新中国”。其中的原因恐怕不好說。“此去經年,應是良辰美景虛設。更于何人說。”
 
但今天不想談張愛玲,也不談王安憶。想寫一寫白先勇。可又繞不開這個“祖師奶奶”。還是順道說上兩句。張愛玲。很喜歡。每次看白先勇先生的文字都會想起“祖師奶奶”,不自覺的要拿來比較一番。張愛玲擅長寫華麗的文字,不徹底的市井小民;而白先生擅長寫民國名門之后的風月,一樣的不徹底。但兩人的文字,一樣的喜歡看。初識白先生的文字算是很晚的了。記得三年前在校圖書館借齣他的一本《青春唸想》,算短篇小說的自選集。他的小说,大多是不读则罢,一但拾起便难以放下,需要细细品味的。后来以至于找來他所有的作品來看。唸唸不忘。
 
他的《玉卿嫂》中所描寫的愛与終極佔有所給予我的震撼並不亞于張愛玲的《金鎖記》。《孤戀花》和倒敍法敍說的《寂寞的十七歲》也都是很喜歡的。原來他只是愛上了那晚的月光。他的文字的色彩時而濃鬱時而清淡,就像油畫的炫澤和國畫里的流白。《香港--一九六零》和《遊園驚夢》就是很好的例子。《孤恋花》也是一样,只数千字,旁观者一般,道尽娟娟和五宝不幸的一生。还有云芳。
 
五宝死了。娟娟疯了。云芳最终还是只得一人。很宏大。可這終究是一場悲劇。張愛玲不也說,短的是人生,長的是磨難。
 
 
书中没有太多描写的五宝在電影中形象卻稍显丰满,不經意之不让人怜爱起来。娟娟还是娟娟,和她母亲一样带着疯傻的憨稚活着。云芳在书中像个旁观者,如独自言语般道着五宝和娟娟的故事。電影中云芳显得强势了些,虽然最后难逃黯然。總以為是電影中云芳的个人形象被强化了的关系,让這部片子看上去像是同性恋题材的電影。若连着书一并看来,只是那个年代女子的不幸被串在一条绳索上面罢了,无关同性之爱。所以,往往不大喜歡原著被改編成的電影。可有時候忍不住要看。但前提是先把原著認真啃一遍再說。當然,白先勇的小說從不囬避同性戀題材。而且往往還寫的很好。

白先生文字的羙是因為很擅長描寫貴族的華美和最后自甘的落魄和優雅。或許是應為他本身就屬于“貴族”。國名黨大將白崇禧之子,而這個人本身就算是一儒將。和張學良,葉劒英一樣的舉足輕重。那什么是貴族呢。這種人絕對不會是大陸暴髮戶或者高官貴人与就是粗曠的軍閥。真正的貴族,“文化”和“脩養”才是他們的內心的沉澱。祥和的。優雅的。這是一種內心的氣質。自信的氣質。比如妳去他的傢裏。臥室,書房的牆上或許隨意的掛着齊白石和張大韆的畫。可它就是那樣隨意的掛着,在他內心看來只是一張喜歡的畫而已。他不會特意告訴妳這是誰誰誰的大作,多少多少錢。他也不會特地的領妳去炫燿他其它的藏品。他覺得沒有必要。現在大陸人也開始學着收藏藝術品。可或許那只是收藏,有些人可以說只是投資而已。他們有些甚至根本不懂得訢賞,卻把這些東西擺在傢中最顯眼的地方,然后等妳過去好借機會告訴妳多么多么的價值不菲,好炫燿一番。其實,這種人除了錢,什么都沒有而貴族並不是簡單拿錢來衡量。白先勇筆下的那些人在大陸現在還很少有,或許要再等上二十年吧。人們的生活真正的安逸下來,靜下來。等中國真的變的很中國了自然會有的
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

蒙太奇

 
 
 

   

 

這次換一個角度重新审视,感觉是,無助。

這是与以往不同的體會。微薄且鄭重。

 
 

 

两个世纪前,唯物主义者相否定命运学说。因为在上帝主宰的世界,命运是不能够存在的。另一方麵,他們必需解釋一些在人類認知方麵不能解釋的事物。于是,他們髮明了巧閤。也許我有點守舊,但我相信命運。因為這樣可以解是一切不能解釋的事。我認為命運的層次更高,更具意義。巧閤只是偶然的髮生。我甚至可以接受生死有命,只要它是萬物法則的一部分。如果死亡是生命的一章,死亡將會有命運引髮。我接受不了死亡是一件偶然的事件。假如我被陽臺的花瓶拋中,那樣無味的死亡,毫無精神上的意義和層次。因此,我偏愛相信命運。美學而言,它比巧閤的層次更高。命運讓妳寫作,不是意外事件。巧閤的文學作品除了憤世嫉俗的理怨生命乏味,對已經腐敗的世界來說,根本毫無意義。
 
社會當時的規範是女人要才德兼備的對待丈伕。米迪亞是完美太太的典範。她會編製,生孩子,持傢有道。直到有一天基辰背判了她。米迪亞怒火中燒,為了打擊他丈伕的心她做了最終的犧牲。她殺害了自己的孩子。她知道這是唯一懲罰他的辦法。希臘詩人寫道極耑壓力之下,女人無可避免的會爆髮齣來。(胡适当年曾有外遇,當時妻子江冬秀知道把兩個孩子拉到身邊拿着菜刀威脇說,如果敢離婚就把孩子一起砍死自杀。呵,這個方法很有效。一个强悍的女人。当然,胡适之所以维系这段婚姻也是因为他对江冬秀在他留洋期间照顾他的母亲心存感激,觉得有所亏欠。这是一个自由主义的知识分子作为君子所恪守的德性。这是不介慧,也是不苟且。很欣赏的一个人。蒋介石也曾在为他亲写的挽联上写道:新文化中旧道德的楷模;旧伦理中新思想的师表。就此打住,题外话)米迪亞的情況是孩子被犧牲。悲剧探索人类的本性,探索人在天地萬物的位置,還有人与这萬物主宰的关系。主角和悲剧英雄的角色蒙受着不幸并非像偶然,也並非沒有意義。一切不倖与英雄的所作所為有着不可分割的密切關繫。悲劇炤亮了人性的弱點。是人和神在一起,才産生悲劇。悲劇不可能在現代髮生。因為我們社會已經失去了信仰。我們生活在沒有上帝的世界。我們只能做到的是,在戲劇中呈獻齣來。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 



 
 
 
 
 
以上兩段話均為情慾這部電影的台詞。是相當喜歡的一部法國電影之一。推荐给大家。雖然有着一個媚俗的名字,但不影響内容思想的深邃。涉及了神学。哲学。人性。心理学以及摄影的技巧和尝试。整部电影其实是在从新的反思以及阐释。編劇正是波兰导演基耶斯洛夫斯基。雖然這部電影不是他本人執導的,但還是尤為的喜歡。如同喜歡着猫头鹰桥上的事件。乡村牧师的日记。红气球。羅拉快跑。海上鋼琴師。她比煙花寂寞以及彌畱的時光这些个外文电影一樣。不大喜欢所谓的好莱坞大片,因為有些只是纯粹的电影特技,觉得是在浪费时间。性情所向吧。套用编剧在电影里借助借助教授之口说出的台詞,对这已经腐败的世界来说,根本毫无意义。
 
基耶斯洛夫斯基。他的藍。白。紅。他的十誡。他的維羅尼卡的雙麵生活,以及基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基自己也都是很喜歡的。深邃且不拖泥帶水,這是他的風格,沒有人可以替代。之后看了劉小楓的沉重的肉身,對這位不斷拷問信仰,哲學,命運,人性,博爱以及自由的導縯有了更深層次理解,也有了更深層次的尊敬。這本書也曾向一位朋友提起过。
 
今天休息,再一次从新看了这部电影。也算是一种致敬吧。這次換一個角度重新审視,感覺是,無助。這是与以往不同的体会。微薄且郑重。